电影编剧或导演为了向观影人说明某个点，经常会利用隐喻描绘某些情感状态或传达某些信息。但为避免直接、明显地表明意图或控诉，需委婉行之。不同象征符号还能强化某个已传达出的信息，或单单以一种中立的、富诗意的方式传达出某类颇具争议性的信息。这类信息既可以通过某些电影技巧加以传达，也可以通过故事中某个实物加以传达。

在约翰·斯特奇斯(John Sturges)执导于1955年上映的犯罪片《黑岩喋血记》的开篇一幕中，由斯宾塞·屈塞饰演的主人公乘火车来到一座已经被废弃的小镇。他四下望了望，发现街上一个人都没有。如此的呈现其实是有目的的，旨在向观影人暗示这座小镇当时正在保守着某个秘密，在任何一个外乡人面前都会有所隐藏。而该片结尾时，当屈塞饰演的角色将小镇保守的秘密公之于众并抓获了罪魁祸首后，他再一次回到了开篇那幕发生的场所，打算乘火车离开这座小镇。此时这座小镇的街头早已是熙熙攘攘。这个场景预示着这座小镇已被完全改变，如今的它再次充满了活力，已获重生。前后这两个场景的对比设计得十分巧妙，观影人不一定能察觉得到，但如果仔细比对该片的开篇和结尾，还是能发现这个对比的，并且不得不承认，这个对比用得的确很巧。

另一个范例要数由哈尔·阿什贝(Hal Ashby)执导于1979年上映的喜剧片《妙人奇迹》。在这部影片中，由彼得·塞勒斯饰演的主人公钱斯原本在自己的花园中过着快乐的生活，两耳不闻窗外事。但有一天，一男一女两名律师走进了他的花园，宣布钱斯必须离开他的住所。虽然看上去没什么不正常，但这两名律师和钱斯之间的对话泄露了阿什贝导演酝酿这则故事的策略:这部影片分两个场景拍摄而成，其中一个场景里只出现过钱斯，而另一个场景中那两名律师会一起出现。观影人通过仔细观察便可以发现这部影片所使用的电影语言：钱斯通常独自出现在一个单独的场景中，很少和那两名律师出现在同一场景中，即使他当时就站在那两名律师身旁。这样的处理旨在展现钱斯和那两名律师其实“并不处在同一个世界”。对钱斯来说，那两名律师就是外来者。

同样，雷德利·斯科特(Ridley Scott)在他执导的于1982年上映的《银翼杀手》一片中也通过使用电影技巧勾勒出影片人物，并赋予这些人物以层次感。该片叙述的故事发生在未来，那时的复制人和人类根本无法区分开来，简直一模一样。但整部影片中某些角色的眼睛会在短时间内发出一道光，隐隐地揭示着这些眼睛会发光的角色其实是复制人，甚至该片女主人公瑞秋也是复制人。